趙源

再過一百年，人們也許會(huì)這樣描述：秦州城是一幅山水畫，玉泉觀是這幅畫上的印章，印章上有兩個(gè)字——“靜穆”。

(相關(guān)資料圖)

古城西北角，越過天靖山麓，友人劉君和我在雷雨傾瀉前奔向通仙橋。才站定，雨水如瀑布一般，我們像鉆進(jìn)了水簾洞。這突來的北方的雨，打的不是芭蕉，而是眼前無盡的山莽原野，雨滴混雜著泥土的氣息，撲面而來。橋外，竹影翻成綠浪，映襯在雨幕上，逆著光，濃淡成墨。古詩說“赤壁千尋晴拂雨，明珠萬顆畫垂簾”，眼前的景致幾乎是文同的《墨竹圖》，透著超然之氣。

劉君說：“蘇軾在《墨竹圖》題跋里寫‘畫竹者必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者’，成竹在胸就出在這里。”

“成竹在胸？游覽古剎是這樣心境，也不虛此行了。”我倆笑著，欣賞一簾雨幕外的墨竹。這座“水簾洞府”，拴起進(jìn)山和出世，時(shí)光停滯，世界靜默在橋上。

通仙橋斜跨在兩山山崖之間，是進(jìn)入玉泉觀的第一道景觀。崖上竹影成浪，崖下水流滔天，而廊橋中卻幽暗沉靜，我們朝著端頭的光亮走去，一抬頭，“天門”牌坊赫然在列，天光亮得出奇。索性，就在這景下避雨吧。

橋上彩畫連綿，筆墨成琳瑯，透著古典的靜穆。橋外，檐雨亂成帷幔，山色越?jīng)_越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，覺得掃興；這時(shí)候山中陰雨的一種寂寥而深沉的趣味牽引了我的感覺，反而覺得比晴天游山趣味更好。所謂“山色空蒙雨亦奇”，我于此體會(huì)了這種境界的好處。

“從這里看，山路似乎都在往左轉(zhuǎn)？”我說。

“天門到青龍白虎殿、‘人間天上’牌坊，一共左轉(zhuǎn)了三次?！眲⒕钢扉T后面望不到盡頭的臺(tái)階。

“元代以左為貴，這里又建于那時(shí)，這種轉(zhuǎn)折有某種預(yù)示嗎？”我問。

“也許和元代崇左有關(guān)，同時(shí)巧妙結(jié)合了地形?！眲⒕^續(xù)說道，“上面的青龍白虎殿，是一把大鎖，鎖住了人間和天上的時(shí)間?！?/p>

“有這么神奇嗎？”我笑著。橋外，雨落得疏了，這雨來得剛猛，收斂得頗為急促，烏云不曾褪去，陽光已星星點(diǎn)點(diǎn)鋪在橋上。

登上天門，前面高臺(tái)上矗立著一座懸山頂房屋，這就是青龍白虎殿了，看不出神奇之處，房子南北通透，檐柱后的臺(tái)階望不到盡頭。再往上，崖柏將枝杈托起屋脊，陽光已在驅(qū)逐烏云了。

左轉(zhuǎn)上了高臺(tái)，殿前的臺(tái)階光潔透亮，殿內(nèi)暗沉陰郁。快要走出時(shí)，視線穿過屋檐，一排高聳的牌坊赫然在前，上書“人間天上”，氣勢(shì)撼人。陽光裹挾著白云從牌坊后涌向天際。牌坊兩側(cè)蒼柏直矗而上，顏色蒼翠，無影處皆作一片墨綠。奇景當(dāng)前，有不可形容的瑰麗。

我正凝視著這撲面而來的視覺盛宴，劉君拍拍肩膀，問：“從這往天門看，啥感覺？”

“三幅畫？”我倆相視而笑。

視線從青龍白虎殿穿出天門，兩側(cè)檐柱外展和頂部的闌額一起形成畫框，正好把殿外的景象分割成三幅山水畫。

劉君指著屋檐說：“你看，南面俯瞰天門，房檐壓得很低；北面仰觀‘人間天上’牌坊，抬高檐口，形成雙面框景。這樣的處理，和明代計(jì)成《園冶》中講的‘巧于因借，精在體宜’八個(gè)字吻合。因借山勢(shì)高低，把建筑布置在如畫的視野之中，這種美，就是精在體宜。游人在俯仰之間，把青龍白虎殿南北兩側(cè)如畫的時(shí)空折疊，恍若隔世，似乎要沖破一切?！?/p>

“‘山頭南郭寺，水號(hào)北流泉。老樹空庭得，清渠一邑傳。秋花危石底，晚景臥鐘邊。俯仰悲身世，溪風(fēng)為颯然?！鸥Ω┭鲋g，從翹首望景，逐步轉(zhuǎn)入了低頭沉思，景和情感的累積、變化、釋放過程就像音調(diào)節(jié)奏的動(dòng)態(tài)變化。玉泉觀的音調(diào)節(jié)奏是從山門過通仙橋，又登天門的低音鋪墊，到走出青龍白虎殿看見直逼眼前的‘人間天上’牌坊的高音釋放，一氣呵成。登山觀景的節(jié)奏變化和杜詩有共情之處?！?/p>

“嗯，時(shí)間帶著空間場(chǎng)景，讓人的情緒在游中轉(zhuǎn)換、釋放。蘇軾說，‘酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古?！囆g(shù)作品的移情有共通之處?！蔽尹c(diǎn)頭道。

出了青龍白虎殿，劉君指著來路說：“從這往下看，通仙橋到天門，直到青龍白虎殿，是不是三個(gè)折疊的畫屏？”

“這么說，設(shè)計(jì)者應(yīng)該是畫家了？”我在等待他的答案。

“應(yīng)該是懂山水畫，也許是作為畫家的文人的構(gòu)思，比如北宋郭熙在《林泉高致》中講為什么要畫山水時(shí)，他說：‘千里之山，不能盡奇，萬里之水，豈能盡秀……一概畫之，版圖何異？’意思是，人不能把所有山水都看遍，要挑選其中奇特的，截取秀麗的部分，所以作畫。玉泉觀的營(yíng)造，應(yīng)該是經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思，截取山水之后的成果。”

俯瞰來時(shí)路，山門折轉(zhuǎn)，過通仙橋、天門到青龍白虎殿一路蜿蜒，青瓦覆蓋下的連綿殿宇在陽光下泛著磷光，像一條舞動(dòng)的巨龍，直奔玉皇殿而來。

“看下面這些屋頂像是寓意了山，攀山以一種前所未有的高度俯瞰‘人間天上’下面的建筑群，感覺‘動(dòng)勢(shì)’很強(qiáng)?！蔽艺f。

“玉泉觀的每座房子都是一只舞動(dòng)的白鶴，是很自然的一股氣勢(shì)?！?/p>

劉君說著，指向遠(yuǎn)處的古城，“你看，站在‘人間天上’牌坊，西關(guān)的巷道很壯觀吧，它是這個(gè)城市的背景，似一幅山水畫?！?/p>

玉泉觀俯瞰著秦州古城，這一座舞動(dòng)時(shí)空的所在，穿越了古今，把美安頓于舞臺(tái)中央，交錯(cuò)在時(shí)代的遠(yuǎn)行中不曾凋落。晚明張岱在《陶庵夢(mèng)憶》“金山夜戲”中也描述過這樣一個(gè)舞臺(tái)，以天地為舞臺(tái)，以夜色為背幕，以月光照明，以夜露為舞臺(tái)煙霧，演出了一曲人間天上的大戲。

下山又過通仙橋，斑駁的光影灑在橋面，這景象和《金山夜戲》中的“林下漏月光，疏疏如殘雪”倒是相稱。

夕陽西斜，玉泉觀的光影如水墨山水，在群山中熠熠生輝。抬頭看來，彌漫長(zhǎng)空的白云，遮斷了青天，好像一座帳篷，把整個(gè)天靖山當(dāng)作了它的地席。那時(shí)的玉泉觀，靜默在白云深處。（甘肅日?qǐng)?bào)）

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