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孟夏微風(fēng)暖京城，皮黃雅韻動(dòng)心弦。6月3日至4日，“秋聲霏揚(yáng)”北京京劇院青年程(硯秋)派新秀沙霏個(gè)人首次專(zhuān)場(chǎng)演出如約而至，由她擔(dān)綱主演的兩出經(jīng)典大戲《鎖麟囊》《孔雀東南飛》讓京城的戲迷觀(guān)眾過(guò)足戲癮。程派第四代優(yōu)秀傳人在舞臺(tái)上初綻光芒，程派藝術(shù)薪火相傳，令人倍感振奮和鼓舞。中央廣播電視總臺(tái)《空中劇院》欄目對(duì)兩場(chǎng)演出進(jìn)行了全程錄制，以饗廣大程派藝術(shù)戲迷觀(guān)眾。

沙霏作為京劇程派的后起之秀，在著名京劇教育家李文敏和當(dāng)紅京劇程派表演藝術(shù)家遲小秋老師的傾心教授下，漸悟程派藝術(shù)之精髓，輔之勤修苦練，近年來(lái)在首都戲曲舞臺(tái)上聲譽(yù)鵲起，逐漸成為新時(shí)代青年程派演員的佼佼者?！皶r(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高”。在恩師的鼓勵(lì)下，沙霏決定舉辦首次個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)，向一直關(guān)心、愛(ài)護(hù)和幫助她的領(lǐng)導(dǎo)、師長(zhǎng)和戲迷朋友們匯報(bào)從藝20多年來(lái)的學(xué)習(xí)成果。

沙霏在這次專(zhuān)場(chǎng)演出中精心挑選了《鎖麟囊》和《孔雀東南飛》兩出最具代表性的程派經(jīng)典劇目，一喜一悲，唱做繁重，極為考驗(yàn)演員的表演功力和藝術(shù)水平?！舵i麟囊》作為程派的扛鼎之作，是程派少有的喜劇作品，以跌宕起伏的劇情、新穎別致的唱腔享譽(yù)劇壇，至今已傳演83載?！犊兹笘|南飛》上世紀(jì)三十年代初期由王瑤卿和程硯秋兩位大師聯(lián)合創(chuàng)排，成為一出唱做俱佳的精品劇目。為了讓沙霏演繹好這兩部程派大戲，恩師遲小秋專(zhuān)門(mén)為她加工提高，傾注了大量心血，不顧演出任務(wù)繁忙和身體勞頓，利用休息時(shí)間，為她分析人物、指導(dǎo)唱腔，一招一式做身段，一字一句摳唱腔，把從前輩先生身上學(xué)到的要領(lǐng)和多年舞臺(tái)實(shí)踐心得傾囊實(shí)授，讓沙霏對(duì)程派藝術(shù)的表演風(fēng)格、演唱方法又有了新的感悟和認(rèn)知。

沙霏在演出中以端莊秀美的扮相、沉穩(wěn)大氣的表演、婉轉(zhuǎn)流暢的唱腔成功演繹了“薛湘靈”和“劉蘭芝”這兩個(gè)性格迥異的人物形象，得到了現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的高度認(rèn)可。沙霏嚴(yán)格遵循遲小秋老師的舞臺(tái)演出版本，承繼衣缽，學(xué)其精髓，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，皆循章法，在聲腔處理、人物刻畫(huà)和身段動(dòng)作上均有顯著的提高。更為難能可貴的是，沙霏既秉持程派的藝術(shù)規(guī)律和遲小秋老師的藝術(shù)風(fēng)格，又沒(méi)有一味死學(xué)或是呆板模仿，她堅(jiān)持從人物需要出發(fā)，將技藝巧妙融入對(duì)人物的塑造上，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，在細(xì)微之處盡顯流派之美，戲曲之美，呈現(xiàn)出的人物形象鮮活生動(dòng)耐人尋味。

沙霏飾薛湘靈

沙霏在《鎖麟囊》中塑造的“薛湘靈”端莊秀美，典雅嫻靜，別有一股清峻之美，著實(shí)令人喜愛(ài)。從待字閨中的富家小姐，出嫁遇雨贈(zèng)囊、樂(lè)善好施的新娘，到發(fā)水遇難、屈居盧府作幫傭的“薛媽”，人物內(nèi)心情感隨境遇的變化產(chǎn)生戲劇性的轉(zhuǎn)變。沙霏運(yùn)用低回婉轉(zhuǎn)、剛?cè)嵯酀?jì)的程派唱腔和婀娜多變、行云流水的程式化身段動(dòng)作，一一盡情展現(xiàn)，清新雅致，亮點(diǎn)閃耀，讓觀(guān)眾深切感悟到程派藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)和不同凡響的舞臺(tái)魅力?！斑x妝”中的一怒一嗔，散發(fā)著富家小姐的“驕嬌”之氣；“春雨亭”的慷慨贈(zèng)囊，有著不求報(bào)恩的仗義豪情；“歸寧”中身為人母對(duì)孩子的百般寵愛(ài)；“遇水落難”淪為傭人的凄涼心境；“花園”的觸景傷感和“朱樓”見(jiàn)囊的惶惶不安；“團(tuán)圓”后的悲喜交加，感悟人生百味的復(fù)雜心境。沙霏在此劇中的做工謹(jǐn)遵遲小秋老師的教誨，學(xué)得周正、不走樣，特別是腳步和做工在遲小秋老師的教導(dǎo)下較先前有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。如“歸寧”中上車(chē)的程式動(dòng)作，優(yōu)美而寫(xiě)實(shí)，很具觀(guān)賞性，雙手向兩側(cè)甩雙水袖，略低于雙肩，與車(chē)頭齊平，屈膝側(cè)身，左水袖下垂，右水袖搭左水袖，擰身抬左水袖，向上翻右水袖繼而向前抖右水袖，完整展示上車(chē)的過(guò)程，處理的細(xì)膩真實(shí)；“花園朱樓”拍球的正向反向S曲線(xiàn)臺(tái)步，穩(wěn)、準(zhǔn)、快、正，找球的節(jié)奏處理得強(qiáng)弱得當(dāng)，層次分明，配合婀娜繁難的身段、舉重若輕的水袖，讓觀(guān)眾有身臨其境之感。沙霏將程派水袖表演的“揚(yáng)彈甩打抖，勾挑撐沖撥”十字口訣展現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是在“球上樓了”和下朱樓時(shí)回身看“鎖麟囊”的兩段中“撐”水袖的動(dòng)作技巧，學(xué)演得規(guī)矩而不花哨，妥帖而不造作，輔以鼓點(diǎn)和眼神，呈現(xiàn)出雕塑之美感?！叭屢巍敝械奶珮O步和太極拳剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜結(jié)合，內(nèi)情外化，呈現(xiàn)出極佳的藝術(shù)效果。

沙霏飾劉蘭芝

《孔雀東南飛》是極吃功夫的一出戲，非常考驗(yàn)演員的唱念功底，對(duì)年輕演員更是莫大挑戰(zhàn)。沙霏塑造的“劉蘭芝”善良質(zhì)樸，知禮明義，心靈手巧，同時(shí)，又受盡婆婆虐待，頗令人憐惜。沙霏“賦歸寧偏遇著老母得病”“那焦郎他本是盧江小吏”“焦郎此話(huà)休出口”“聽(tīng)三更正好是開(kāi)門(mén)潛走”等幾段唱，氣息平穩(wěn)，把控得當(dāng)，高處如行云流水，低處如溪水潺潺，行腔婉轉(zhuǎn)，收放自如，悅耳動(dòng)聽(tīng)。在近150分鐘的演出中“劉蘭芝”基本都在臺(tái)上，不只是板式豐富，唱腔繁重，做工戲也是對(duì)演員極大的考驗(yàn)?！皻w寧”返回焦家后的膽怯是沙霏做工戲的看點(diǎn)之一。她唱“進(jìn)房來(lái)不由我膽戰(zhàn)心驚”一句時(shí)將水袖護(hù)于胸前抖動(dòng)，身體微微前傾，與進(jìn)房前的情緒狀態(tài)形成鮮明對(duì)比，向婆婆稟報(bào)歸家延遲的理由時(shí)同樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，右腳向前屈膝，左腳墊于右腳后，著力點(diǎn)全在左腳，身體微向前傾，雙手抬水袖于胸前，做行禮狀，整個(gè)身體呈半圓弧形，線(xiàn)尾子自然垂下，身體造型將腰包下擺呈荷葉狀展開(kāi)支撐，一幅楚楚動(dòng)人的形象躍然現(xiàn)于舞臺(tái)之上?！耙箍棥睍r(shí)跑燈的繁復(fù)身段、織布的細(xì)膩動(dòng)作、“休回”的圓場(chǎng)、“投池”的屁股坐子等充分體現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。

作為沙霏的恩師，京劇表演藝術(shù)家遲小秋老師對(duì)她寄予厚望，她深情祝愿沙霏：在傳承弘揚(yáng)京劇程（硯秋）派藝術(shù)道路上，堅(jiān)持不解的潛心鉆研，刻苦努力，不斷超越自我，在新時(shí)代、新起點(diǎn)上，取得優(yōu)異成績(jī)，為程派藝術(shù)、京劇事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)！沙霏已成功開(kāi)啟程派藝術(shù)之門(mén)，專(zhuān)場(chǎng)演出是階段性的總結(jié)，也是新的起點(diǎn)。希望沙霏這一代青年演員能踏實(shí)苦學(xué)、加倍努力，不斷提高藝術(shù)修養(yǎng)，打下扎實(shí)的藝術(shù)根脈，為觀(guān)眾呈現(xiàn)更多精彩劇目。

（圖片由孫覺(jué)非拍攝）

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