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北京日報客戶端 | 記者 王潤

在電影圈嶄露鋒芒后很少亮相于戲劇圈的徐昂，近日低調(diào)出現(xiàn)在了北京人藝外請劇目邀請展中上演的話劇《調(diào)查》主創(chuàng)名單當中。這部原創(chuàng)軍旅題材作品雖然出品方并非人藝，但除了編劇之一應良鵬就讀于解放軍藝術(shù)學院，其他編劇、導演、演員、舞美燈光設(shè)計、舞臺監(jiān)督等等，幾乎都來自北京人藝班底。劇中故事發(fā)生在1942年抗日戰(zhàn)爭時期的國民黨新疆航校，一起關(guān)于離奇撞機事件真相的“調(diào)查”，揭開了一場充滿反轉(zhuǎn)的“謎案”。由于演出前基本沒有什么宣傳，因此這部戲到底會是什么樣，和它所涉及的空軍歷史題材一樣，充滿懸念，令人好奇。

拉開大幕，只見首都劇場的舞臺上，厚重的軍校倉庫鐵門、巨大的軍用飛機殘骸，燈光昏暗的庭審現(xiàn)場，全男班演員軍人制服出演……一切都給人嚴肅之感。但隨著一個個特色鮮明的人物登場，使得充滿激辯的聽證會陷入撲朔迷離的“羅生門式”迷局，同時也讓人不斷沉浸在密集的笑點當中。雖然《調(diào)查》是一部嚴格遵守“三一律”的主旋律題材作品，但在充滿緊張情緒、三方針鋒相對勢力的政治斗爭中，融入大量的喜劇色彩，頗有些舉重若輕的巧妙，讓人不會覺得將近三個小時的庭審戲太過冗長沉悶，還能從中了解到不少航空知識與歷史背景。

在這個懸疑加喜劇的舞臺上，徐昂導演給這些他非常熟悉的人藝演員們很大的發(fā)揮空間。很多觀眾都很驚喜以往經(jīng)常處于配角的高冬平終于站到了反派主角的重要位置上；扮演特派專員的于震，表演更加沉穩(wěn)詼諧、張弛有度；米鐵增、蘭法慶、王剛、鄒建、劉輝、雷佳、荊浩、孫星、楊明鑫等人藝老中青名角，也一個個都獻上令人印象深刻、甚至有些顛覆其平時在人藝舞臺形象的突破性表演。而最終的結(jié)局，會讓人深切感受到，中國空軍從無到有的非凡歷史，正是中國共產(chǎn)黨在艱難險惡環(huán)境中堅定信仰、不斷斗爭和奮發(fā)進取的努力成果，達到了作品想要傳達的效果。

看了《調(diào)查》之后，有些觀眾將其比喻為“低配喜劇版《嘩變》+《十二公民》”。也許是因為徐昂本身是深受《嘩變》等經(jīng)典劇目影響的北京人藝人，而且曾執(zhí)導過《十二公民》電影，這次導演的又是一部庭審戲，參演的演員也有很多重合，讓人難免會產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)想。但《調(diào)查》從劇本創(chuàng)作來說，和《嘩變》《十二怒漢》等經(jīng)典劇作還是有本質(zhì)不同的。北京人藝流傳著一句經(jīng)典名言：“演不好戲的人演戲，演得好戲的人演人?！边@句話雖然是說演員，但對于劇本創(chuàng)作來說同樣適用，判斷一個劇本水平，可以看看它到底寫的是“人”還是“戲”。《調(diào)查》作為一部命題作文，雖然編劇、導演和演員們盡力爭取讓其更加生動、好看、充滿懸疑和喜劇色彩，但仍難避免一些段落存在著“為寫戲而編戲”。因此，劇場里雖然常常洋溢著笑聲，觀眾也很明白主創(chuàng)想要表達的主題，但靜下心來細品，也會對一些人物和情節(jié)的刻畫與處理產(chǎn)生不夠滿足之感。

比如滿口天津方言、動作滑稽浮夸的趙翻譯，作為喜劇效果出現(xiàn)，點到為止即可，但如果太過頻繁和夸張，那么就不太符合當時的環(huán)境和人物的人設(shè)；還有作為證人出場的兩位醫(yī)生，原本可以通過心理學角度或者彼此的矛盾，帶來更多有深度有內(nèi)涵的人性分析和戲劇沖突，但目前只承擔了搞笑的功能，讓人頗感遺憾。徐昂在執(zhí)導《喜劇的憂傷》時，就有把“喜劇”過度夸張化為“鬧劇”的趨勢，在《調(diào)查》中，類似情況似乎未能避免，臺詞也略顯生硬，反而影響了人物本應具有的光彩。

不過，瑕不掩瑜，《調(diào)查》確實有很多的努力與探索，也充分發(fā)揮了北京人藝臺前幕后演職員們的優(yōu)勢。劇中身為飛機機械師的共產(chǎn)黨員黃樹東、航校食堂大師傅付玉亮等角色的名字，也刻意與北京人藝的舞臺監(jiān)督、食堂大師傅的名字諧音，讓對北京人藝熟悉的觀眾會心發(fā)笑。而人們將《調(diào)查》與《嘩變》相提并論，也表達了大家對《嘩變》這樣經(jīng)典作品的懷念與致敬，以及對潛力巨大的創(chuàng)作者更多的期待。

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